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一件好的木雕工藝品，木材本身的紋理和雕刻的刀工當(dāng)然是核心。但如果你對比過上漆前后的同一件木雕，會發(fā)現(xiàn)木器漆面漆的作用被嚴(yán)重低估了。
好的面漆，能讓木紋"活"過來。
首先，它加深了木材的自然色澤。一塊干燥的酸枝木或花梨木，在未上漆時(shí)顏色偏淺偏灰。涂上一遍高透清面漆之后，顏色會像木頭被水打濕一樣變深——但這種"濕"是永久固化的，不是真正的濕。木材的紋理對比度立刻提升，原本若隱若現(xiàn)的紋理變得層次分明。
其次，它給木雕披上了一層"觸摸保護(hù)"。木雕工藝品是會被反復(fù)上手把玩的——客戶的指尖會在佛像的衣紋上游走，會在瑞獸的脊背上摩挲。如果沒有一層足夠硬的漆膜保護(hù)，這些高頻接觸的區(qū)域幾個(gè)月就會被磨得發(fā)亮發(fā)膩。
最后，也是最容易被忽視的一點(diǎn)——木器漆面漆決定了木雕的"反光性格"。
高光面漆讓木雕有種珠寶般的華麗感，適合放在明亮的空間中作為視覺焦點(diǎn)。啞光面漆則收斂內(nèi)斂，讓觀者的注意力回到木材和刀工本身，適合禪意空間和文人風(fēng)格。而絲滑的半啞膚感面漆——摸上去像嬰兒肌膚——則適合一切需要被"上手"的好東西。
對工藝品的消費(fèi)者來說，他們買的不只是一塊木頭。他們買的是一種視覺和觸覺的雙重體驗(yàn)。而面漆，就是這個(gè)體驗(yàn)的"最后一道工序"。
做木雕的手藝人，別讓你花了幾十個(gè)小時(shí)雕刻出來的作品，最后被一桶不合適的木器漆面漆給耽誤了。
